第265章 圆舞曲之王——施特劳斯口☆口口☆口

  第265章 圆舞曲之王——施特劳斯 1844年10月5日□☆☆□,在维口也纳的德姆玛雅舞厅□☆□☆,正举行一口场乐曲演奏会☆□☆□,只听见厅内掌声雷动□□□☆。那位年轻的演奏口家不得不重复19次演奏他自己创作的圆口舞曲☆□☆□□,他一次又一次地谢幕致意☆□☆☆。但是狂热的听众早已为之痴迷☆□☆□□,依然掌声不断□□☆☆□,口☆口口☆口这口种口现象在素有音乐之都的维也纳☆☆□,可真是少见☆☆☆□。是谁具有这么大的魅力☆☆□,能让向来比较挑剔的维也纳人如此倾倒□☆□☆?他就是老约翰·施特劳斯的长子小约翰·施特劳斯☆□□。这一天小约翰·施特劳斯带领他组织的15人乐队进行他的首演☆☆□□□,没想到口竟如此成功☆☆☆。第二天□□□☆□,维也纳口口报纸上以“晚安☆☆□□,老约翰口口·口施特劳斯☆□☆□!早安☆□□□□,小约翰·施特劳斯!”为题口口报道了这次首演的盛况□☆□☆。小约翰·施特劳斯俨然已取代了他父亲的位置☆□□☆□,成为维也纳人新的崇拜口偶像□□☆□。这一年☆□□,小约翰·施特劳口斯仅仅19岁□□☆☆。 小约翰·施特劳斯出生于1825年10月25日☆☆□,他的口父亲就是著名的“圆舞曲之口父”老约翰·施特口劳斯□□☆☆。 圆舞曲□□□,也称为口口华尔口兹□☆□☆,是一种三节拍的快速活泼的舞曲□☆□☆。起源于奥地利阿尔卑斯山山区村民中口盛行口的“兰得那舞”□□□☆。后来口传入口口宫口口廷☆□☆□□,又流行于欧洲世界☆□☆☆。老约翰·施特劳斯为圆舞口曲作了口巨大的贡献□□☆□☆。当时☆□□□,他是奥地利皇宫的舞蹈主任乐师□☆□,他凭自己的天赋创作出许多优美☆□□□、典雅的圆舞曲□□☆,从而使圆舞曲名口声大振□☆□□,开始在欧洲各国流行起口来☆☆□☆☆,老约翰·施特劳斯在他45年的生涯中创作了251首音乐作品□☆☆,其中以口《多瑙河之波》与《水妖——莱茵河上的传说》尤为著名☆☆☆。 在老约翰·施特劳斯的音乐熏陶下□☆□☆□,小约翰·施特劳斯及他的两个弟弟从小就口表现出对音乐的偏爱□□☆☆。但是□☆☆□□,因为老约翰·口施特劳斯作乐师一生清贫☆☆□,他不想口让儿子们口也学音乐☆☆☆,以免也走自口己的路□□□□。但是他越口阻止□☆□,孩子们对音乐越有一种口浓厚的兴趣□☆□☆□。尤其是小约翰·施特劳斯□☆□☆□,曾多次与父亲发生争执☆□□,坚持要口口学习音乐□☆□。他不想听从父亲的劝告去学习法律☆☆☆,他偷偷地把所有的法律课本都画上了五线谱☆☆☆□。老约翰·施特劳斯一气之口下丢下全家☆□☆,自己去安然享乐□□☆□,再也不管这些不听话的孩子了□☆☆。这样☆□□□,小约翰·施特劳斯与弟弟们便义无反顾地走上音口乐之路☆□☆☆□。经过19年口的努力☆☆□□□,小约翰口·施特劳斯终于一举成名☆☆☆,从此更是一发不可收口拾□□☆,接连口创作出许多著名的圆舞曲□☆□□,有些圆舞曲甚至超过了他的父亲☆☆☆□□。 老约口翰·施特劳斯这时已经40岁了☆□□☆□。但他并不认为儿子比自己强□□☆,于是☆☆☆,老约翰·口施特口劳斯老年口努力☆□□,要跟儿子口争夺“圆舞曲之王”的称号☆☆□☆□。父子两人的这口场争斗在音乐界持口续了4年多□□□☆☆。直到老约口翰·施特劳斯逝世的前几天□□□,经朋友的调解□□☆、劝说☆□□,这场争口斗才结束☆□□☆□,老约翰·施特劳斯不得不承认儿子小约翰·施特劳斯在圆舞曲上的艺术成就确实超过了自己□□☆□。老约翰去世后□□□☆☆,小约翰接管了他的乐队□□☆,于1868年带领乐队到西欧各国巡回演口出☆□☆。1872年□□☆☆,小约翰·施特劳斯又横跨大西洋去美国演出☆□☆□,口☆口口☆口取得了巨大的荣誉☆□□☆,圆舞曲跟随小约翰·施特劳斯走向了世界□□□☆☆。 小约翰·施特劳斯口一生创作了400多首圆舞曲☆□□□□,其中以口口《蓝口口色多瑙河》□☆☆、《维也纳森林的故事》☆□□、《皇帝口圆舞口曲》☆☆□、《春之歌》等最为著名☆□☆□☆。小约翰·施特劳斯还创作了很多轻歌剧□☆☆□☆,最著名的有《印地口果》☆□☆☆、《蝙蝠》□☆□☆、口☆口口☆口《吉卜赛男爵》等□□□☆,这些作品为欧洲19世纪后半期的轻歌剧高潮奠定了基础□□☆☆。 1899年口6月口3日口下午☆□☆□□,维也纳公园口里正举行音乐会□□☆,有个人轻轻地走到乐队指挥身边耳语了几句☆□□,指挥默口然口片刻☆□□□□,让首席小提琴手通知管弦乐手们☆☆□,迅速装上口弱音器☆☆□,奏起了小口约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》☆☆□☆。那低沉的旋律让听众感到淡淡口的哀伤□☆☆,人群中慢慢传递着那个悲哀口的消息:奥地利著名作曲家□☆☆□、圆舞曲之王小约翰·施特劳口斯刚刚去世☆☆☆□□。听众感到深切的哀痛□☆□☆,他们在那低缓的旋律中为自己所崇敬的作曲家口哀悼☆□☆□□。

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